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導(dǎo)讀
事件之后各地充分吸取了教訓(xùn),最大程度避免了日后類似事件的發(fā)生。

最近韓國梨泰院踩踏事件發(fā)生后,現(xiàn)場慘況的相關(guān)視頻和圖片在網(wǎng)絡(luò)上被無節(jié)制的廣泛傳播,給很多人造成了不同程度的心理創(chuàng)傷。其實(shí)從傳播倫理的角度來說,大規(guī)模的死傷事件,兇案現(xiàn)場的視頻照片等等都是盡量不應(yīng)該在公眾范圍傳播的,會引發(fā)很多問題。然而現(xiàn)在畢竟是一個為了流量肆無忌憚的時代,也只能提醒大家如果心理承受能力較差,盡量避免接觸自己瀏覽這類照片和視頻。



這次事件也讓很多人想起2014年12月31日的上海外灘踩踏事件,造成36人死亡,49人受傷。事件之后各地充分吸取了教訓(xùn),最大程度避免了日后類似事件的發(fā)生。


筆者到是想起了更早之前的一起事件,2010年5月30日上海世博會韓國館邀請包括SuperJunior在內(nèi)的韓國組合和歌星等演出,事前據(jù)說韓國館方會派發(fā)5000張免費(fèi)門票,所以大批SJ組合和其他明星的粉絲從全國各地早早趕到世博園外等候,頭天晚上就有大量粉絲在園區(qū)外等候。早上一開園,近萬粉絲就以最快的速度沖向世博演藝中心領(lǐng)取免費(fèi)門票。



然而由于韓國館方實(shí)際放票數(shù)遠(yuǎn)小于事前宣傳數(shù)量,造成粉絲們進(jìn)一步的擁擠爭搶,世博演藝中心的玻璃門被擠碎,也出現(xiàn)了有人摔倒的情況。在現(xiàn)場維持秩序的武警人員竭力保護(hù)摔倒的人員,并組成人墻阻攔沖館人群維持秩序,終于控制住了現(xiàn)場場面,并未讓踩踏傷亡事件發(fā)生。



然而被阻攔的一部分粉絲情緒陷入失控,質(zhì)疑現(xiàn)場放票過少有內(nèi)幕(實(shí)際上就是韓國館方自身問題),不斷沖擊人墻,并對武警戰(zhàn)士辱罵毆打?;顒咏Y(jié)束后,更有些粉絲在網(wǎng)上造謠稱現(xiàn)場有踩踏死亡,武警打人等等,并有人擅自代表全體中國人,向韓國方面道歉,這些行為遭致各平臺大量批評。期間有SJ粉絲自稱父親是電網(wǎng)領(lǐng)導(dǎo),威脅要關(guān)了天涯網(wǎng)站所在地的電閘。


隨后在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)公憤,導(dǎo)致了當(dāng)年的“69”圣戰(zhàn)。各大中文社群如天涯、貓撲、魔獸世界吧、晉江等,技術(shù)社區(qū)紅客聯(lián)盟、血色圣光聯(lián)盟等紛紛聯(lián)合起來,于2010年6月9日,以“腦殘不死,圣戰(zhàn)不休”的口號開啟對SJ相關(guān)的貼吧,論壇,人人網(wǎng)主頁等進(jìn)行爆破活動。那年筆者大三,長期混跡于貼吧,對該事件可謂印象深刻。



筆者聯(lián)想起這兩件事,一是都與韓國有關(guān)。二是現(xiàn)場情況都由部分人群情緒失控導(dǎo)致,梨泰院踩踏事件據(jù)說與現(xiàn)場一家酒吧分發(fā)的糖果中含有毒品成分有關(guān)。三是兩件事本質(zhì)上都是由對外部文化的崇拜產(chǎn)生。


上海世博會事件自不必說,中國流行文化至今在世界范圍內(nèi)仍處于相對邊緣地帶,歐美日韓流行文化的愛好者仍然站在鄙視鏈條的上端,只不過經(jīng)過社會和互聯(lián)網(wǎng)多年發(fā)展,現(xiàn)在國內(nèi)的外國明星粉絲們比以前理性多了,不會再無腦維護(hù)明星。


梨泰院事件發(fā)生在萬圣節(jié),自然引發(fā)了很多關(guān)于萬圣節(jié)為什么要聚集這么多人的討論。國內(nèi)這幾年經(jīng)常討論過洋節(jié)的問題,我們的文章也討論過幾次。實(shí)際上比起日韓東南亞各國,我國的洋節(jié)氛圍算最輕了。文化發(fā)達(dá)如日韓,實(shí)際上也正是被歐美主導(dǎo)的西方文化和現(xiàn)代流行文化影響最深的地方。除了日本動漫另辟蹊徑,其余日韓如音樂,影視等終究是建立在和從屬于歐美現(xiàn)代文化體系下,并且需要不斷尋求歐美體系的認(rèn)可。


韓國雖然上層想通過分割中華文化圈的部分遺產(chǎn)來充實(shí)自身的文化主體性,但實(shí)際上并沒有本質(zhì)性的作用,面對基督教文化和歐美社會各種風(fēng)潮的侵蝕幾乎毫無抵抗之力。而日本雖然文化主體性相對韓國強(qiáng),但從當(dāng)下越來越多的年輕人在日常生活中,用英語詞匯衍生的外來語來替換掉原有日語詞匯的趨勢看,當(dāng)這種趨勢在未來突破一個臨界點(diǎn)后,勢必會對構(gòu)筑在日語之上的各種文化內(nèi)容產(chǎn)生巨大影響。而隨著日本經(jīng)濟(jì)的下行,日本在未來會難以有效穩(wěn)定自身的文化主體性。



我們以前的文章討論過,對于目前的我國來說,過個洋節(jié)其實(shí)不算什么大事,頂多就是拿來主義和消費(fèi)主義,殖人文化買辦之流搞的瞇瞇眼,毒教材造成的危害比老百姓平安夜吃個蘋果大得多,主要是要注意一些人在過洋節(jié)的過程中試圖進(jìn)行宗教思想傳播。但對日韓來說,在這條路上已經(jīng)走的太遠(yuǎn),就不得不面對一些日益嚴(yán)峻的問題。


比如萬圣節(jié),在經(jīng)由美國改造之后變成一個迎合大眾狂歡需求的現(xiàn)代節(jié)日,狂歡其實(shí)沒什么不好的,我們的中元節(jié)在以前也暗含狂歡的元素。問題是當(dāng)代西方國家的狂歡文化已經(jīng)開始走向極端,從大麻合法化潮流開始,越來越松動的毒品管制讓人十分擔(dān)憂。這次梨泰院事件中出現(xiàn)的毒品要素并不是偶然,實(shí)際上韓國這些年毒品泛濫已經(jīng)到了非常嚴(yán)峻的地步。而日本這幾年在年輕人中接觸大麻和各種軟性毒品的人數(shù)也在不斷刷新紀(jì)錄。未來隨著毒品合法化潮流的進(jìn)一步影響,萬圣節(jié)狂歡可能就不止是文化問題了。




不用說日韓,我國支持大麻合法化的人又何嘗是少數(shù)呢?大麻,或者進(jìn)一步的毒品合法化,潮流的背后是一整套的意識形態(tài)問題,它和新自由主義,多元化主義息息相關(guān)。發(fā)達(dá)國家通過把持意識形態(tài)和文化定義權(quán),就能將吸毒這種行為賦予種種高大上的說辭,并讓我們這些后發(fā)國家里也支持大麻合法化的人產(chǎn)生心理優(yōu)越感。連毒品問題都能顛倒黑白,我們?nèi)粘>W(wǎng)絡(luò)言論中會看到的種種亂象就更不奇怪了。


文化地位不對等造成的盲目崇拜確實(shí)容易讓人失去理智思考的能力。當(dāng)年失智的SJ粉真說起來,我看也沒有如今某某美院高級藝術(shù)之流更讓人反感,起碼人家粉絲好歹是真性情,說話不藏著掖著。十幾年過去了,對如今的國人來說,用國產(chǎn)手機(jī)開國產(chǎn)車終于不再是LOW逼的象征,不少國產(chǎn)文化消費(fèi)品也能開始爭一日長短,但整體上看我們?nèi)匀贿€是處于文化邊緣位置,不公平的文化話語權(quán)和定義權(quán)仍然在深度的影響著我國的公共輿論。


筆者講講最近引發(fā)感受的兩件事情。一是今年的電影票房問題。今年國內(nèi)票房市場,尤其是下半年以來比較差。這導(dǎo)致最近國內(nèi)影視圈,影評圈開始整齊的對我國電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行攻擊,火力集中在這些年成績越來越好的主旋律電影上,話術(shù)大概是“因為主旋律電影越來越多,導(dǎo)致其他類型電影和好電影越來越少,而且國家文化政策收緊,引進(jìn)外國大片越來越少,于是出現(xiàn)了現(xiàn)在的情況”,尤其在大肆炒作“陳可辛出走”事件后,相關(guān)輿論達(dá)到高潮。


既然要討論今年電影票房問題,那首先得說去年和前年。2020和2021年,中國電影票房成績都是世界第一。原因很簡單,一是北美市場受疫情影響嚴(yán)重,影院上座率嚴(yán)重不足,而我國過去兩年防疫效果很好。二是因為疫情和其他原因?qū)е潞萌R塢大片疲軟,所以這兩年我國票房貢獻(xiàn)也是以國產(chǎn)電影為主。兩年世界第一沒見這些人夸,今年各種原因疊加導(dǎo)致票房差就開始無腦歸罪到主旋律和不引進(jìn)外國大片上,這算不算吃飯砸鍋呢?


當(dāng)然,我是很能理解各路影評圈心情的,畢竟院線電影宣傳費(fèi)才是他們的主要收入來源,今年這個行情難免急眼,但事情還是要客觀分析。今年國內(nèi)票房疊加了幾個因素,首先是疫情的反復(fù)不光導(dǎo)致很多地方影院營業(yè)天數(shù)不足,對疫情不穩(wěn)定的預(yù)期也讓很多片子選擇了延期避險。引進(jìn)外片數(shù)量變少,首先還是因為這兩年好萊塢商業(yè)大片的產(chǎn)出數(shù)量和質(zhì)量都大幅下降,在本就變少的可選范圍里,由于漫威與中國市場的關(guān)系破裂讓這數(shù)量進(jìn)一步減少(漫威第四階段的口碑崩盤本身也是當(dāng)下好萊塢質(zhì)量下滑的寫照)。


漫威與中國市場的關(guān)系破裂,被攻擊者們認(rèn)為是中國文化政策收緊的重要證明。這純?nèi)挥謱儆谠谖幕瘍?yōu)越感之下的顛倒黑白了。漫威對中國市場的態(tài)度,如果說在《尚氣》可能只是自以為是討好的傲慢東方主義,那么《奇異博士2》中的舉動顯然就很直球了。如果說不接受這種態(tài)度就是文化收緊文化自閉,那這顯然是一種文化霸權(quán)邏輯。


至于主旋律電影的問題,當(dāng)然是因為今年主旋律電影就沒能打的,其他國產(chǎn)電影也只有《獨(dú)行月球》是能扛票房的題材。不然過年《流浪地球2》上映了再看看?把今年的復(fù)雜情況顛倒成只有主旋律電影導(dǎo)致票房差,不得不讓人懷疑這些影評圈以往內(nèi)容的可信度。更不用說他們一邊貶謫主旋律一邊狂吹《TopGun2》的雙標(biāo)嘴臉了。


至于從業(yè)者攻擊主旋律電影,比如賈導(dǎo),那就純純是屁股相關(guān)了。先不說國內(nèi)這幾年高票房電影的類型是除了美國之外最多樣化的,說不好聽的,你賈導(dǎo)給中國電影貢獻(xiàn)了多少票房???讓你拍個高票房主旋律電影你有那能力拍出來嗎?主旋律電影票房才起來幾年啊就急了,在那之前你們又拍出幾個叫好又叫座的電影了?



然后說說另一件事。當(dāng)下關(guān)于防疫問題的討論非常激烈,正方反方各有各的道理,不論怎么爭論,起碼首先要有道理可講。但有一類人是不講道理的,他們單純因為防疫政策耽誤出國旅游而不滿。對于像筆者這樣的普通人來說,可能確實(shí)沒法理解一些人對高頻出國旅游的需求。在中國的大城市中,有不少人在疫情之前甚至是按周的頻次出國游玩,東京離他的距離絕對比內(nèi)地近得多。當(dāng)然在往日這也無所謂,然而在當(dāng)下這個特殊時期,這些人的立場就容易和普通人有分歧了,畢竟中國有護(hù)照的人也只有13%。


最近在小紅書上看到不少這方面的討論。先是看到由于疫情導(dǎo)致攝影愛好者們無法去日本實(shí)景拍攝日式風(fēng)格的攝影作品,杭州某地出現(xiàn)仿日式造景項目用來拍攝。雖然潛藏的邏輯是日式風(fēng)格攝影仍然是當(dāng)下國內(nèi)最受追捧的需求量最大的,但這也確實(shí)是個解決當(dāng)下需求的辦法。


然后又看到一些人討論最近的出國旅游攻略,這就讓人有些無語了。因為疫情造成現(xiàn)在國外機(jī)票和酒店普遍便宜,導(dǎo)致一些人覺得“不出去玩很虧”,所以小紅書上出現(xiàn)不少討論港澳和國外政策下怎么選擇最佳出國攻略的貼子。香港由于0+3政策原因自然成為進(jìn)出國中轉(zhuǎn)地,國外飛香港的機(jī)票也便宜好買。最近各種拼機(jī)票的內(nèi)容也是很多。


聯(lián)想到上個月國內(nèi)一直有媒體吹風(fēng)大陸要對香港完全開放,再不開放香港旅游業(yè)無法恢復(fù)之類的造勢,讓我深切感受到,階層和階層之間的悲歡很多時候是并不相通的。



梨泰院事件之后,網(wǎng)絡(luò)上有人說雖然他們踩死了人,但起碼他們有狂歡的自由。只能說互聯(lián)網(wǎng)時代的記憶是既短暫又錯亂的,實(shí)際上因為疫情問題,過去兩年韓國各方面活動限制一直比我們嚴(yán)得多,在疫情得到穩(wěn)定控制的時候,我們的城市又何嘗不是人潮洶涌呢?下半年疫情為什么控制得不好,我們已經(jīng)說了很多,但起碼我們是有能力恢復(fù)穩(wěn)定的,關(guān)鍵還是需要共識和決心。


隨著新冠變異速度越來越快,感染高峰周期越來越短,像隔壁日本,在第七波數(shù)百萬感染高峰后剛得到喘息,過完了萬圣狂歡,又要迎來新變種XBB主導(dǎo)的第八波??駳g固然讓人向往,但如果我們只能乞求幸運(yùn)和恩賜,只能在波谷的短暫間隙中尋找狂歡,那這狂歡終將變成一種瘋狂。

責(zé)任編輯:擱淺

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